Dalam adegan terakhir, menurut libretto asli, sang pangeran mencium Turandot dan kemudian – yakin dia telah memenangkan cintanya – mengungkapkan bahwa namanya adalah Calaf. Opera berakhir di tengah kegembiraan umum.
Francesca ambello, direktur artistik WNO, termasuk di antara mereka yang menganggap akhir cerita ini kurang memuaskan.
“Anda memiliki seorang putri yang sangat bangga dan berapi-api yang menghabiskan seluruh opera mengatakan ‘Tidak’,” katanya. “Lalu Calaf datang, dia mengabaikannya ‘Tidak’, lalu menanamkan ciuman tua yang besar padanya bertentangan dengan keinginannya, dan sebagai hasilnya dia tiba-tiba berubah menjadi penguasa yang baik dan murah hati ini.”
Sekarang hak cipta atas karya tersebut telah kedaluwarsa, dia berkata, “Saya ingin mengubah cerita dengan cara yang saya harap hantu Puccini mungkin telah disetujui.”
Menambah ketidakmungkinan resolusi adalah karakter Liu, seorang gadis budak yang begitu setia kepada Calaf sehingga dia bunuh diri daripada mengungkapkan namanya di bawah siksaan. Di adegan terakhir, nasib Liu hampir tidak disebutkan dan dengan cepat dilupakan.
Puccini telah menyelesaikan skor sampai pada titik di mana Liu meninggal, tetapi hanya meninggalkan sketsa musik untuk sisanya ketika dia meninggal pada tahun 1924 saat menjalani perawatan untuk kanker tenggorokan.
Franco Alfano dipekerjakan untuk menyelesaikan musik dari catatan Puccini dan biasanya versi skornya yang dilakukan hari ini, meskipun ada beberapa upaya untuk memperbaikinya.
Luciano Berio mengatur akhir baru yang ditayangkan perdana pada tahun 2002; Komposer Tiongkok Hao Weiya membuat versinya sendiri pada tahun 2008; dan Opera Delaware menawarkan kesimpulan pada bulan Mei yang disusun oleh Derrick Wang, yang opera sebelumnya Scalia/Ginsburg menceritakan persahabatan antara dua hakim Mahkamah Agung AS.
Tapi tidak ada yang melangkah sejauh WNO dalam menulis ulang teks dan musik untuk adegan terakhir.
Stanton, seorang penulis naskah dan penulis skenario yang bekerja pada serial TV hit Succession, mengatakan dia mencoba memahami karakter dan motivasi Turandot dengan cara yang terdengar benar secara psikologis. Dan dia sampai pada kesimpulan yang mengejutkan.
Di pintu masuk Turandot aria “In questa reggia”, dia menggambarkan perilaku kejamnya dalam mengirim pelamar demi pelamar ke kematian mereka sebagai balas dendam atas nasib leluhurnya, Putri Lo-u-ling, yang katanya diserang secara seksual dan dibunuh.
Tetapi Stanton berkata, “Saya hanya tidak percaya padanya. Jumlah tubuhnya sangat tinggi sehingga tidak masuk akal bahwa dia akan membunuh semua pria ini karena sesuatu yang terjadi pada leluhur lama.
“Rasanya lebih seperti respons trauma dari seseorang yang benar-benar takut menikah,” kata Stanton. Jadi di adegan terakhir yang baru dia memiliki Turandot mengungkapkan bahwa sebenarnya dialah yang diperkosa.
Dan sekarang Turandot yang memulai ciuman, pertama secara tentatif, kemudian dengan penuh gairah, membuatnya lebih dari pasangan yang setara dalam hubungannya dengan Calaf.
Stanton juga membawa Liu kembali ke dalam cerita. Dalam versi baru, ayah Turandot telah meninggal pada malam hari, dan keputusan pertamanya sebagai penguasa adalah mengumumkan bahwa gadis budak itu akan dimakamkan di tempat terhormat bersama kaisar, mengisyaratkan masyarakat egaliter yang akan datang.
Untuk membuat musik baru untuk cerita yang direvisi ini, ambello beralih ke Tin, seorang komposer pemenang penghargaan Grammy yang telah menulis untuk soundtrack film, TV, dan video game.
ambello mengatakan kepada Tin bahwa dia “tidak ingin itu terdengar seperti bahasa musik yang sama sekali berbeda. Saya ingin memiliki sesuatu yang terasa seperti mungkin Puccini yang menulisnya tetapi melalui filter kontemporer.”
Tin banyak menggunakan melodi dan tema yang muncul di bagian-bagian opera yang diselesaikan Puccini, tetapi ia menyusunnya kembali agar sesuai dengan libretto baru.
Di satu sisi, dia mengatakan dia pikir dia lebih cocok untuk tugas itu daripada Alfano, yang termasuk generasi berikutnya setelah Puccini dan mengambil pendekatan yang agak lebih modernis dalam musiknya.
“Saya seorang komposer yang sangat melodis,” kata Tin, “Saya menulis struktur musik yang sangat mudah diuraikan. Dan itu membuat saya cukup cocok untuk pekerjaan ini. Ini masih menakutkan, karena Anda sudah memiliki 100 tahun pendapat orang tentang apa yang harus Anda tulis.
“Pada akhirnya satu-satunya cara saya bisa melanjutkan adalah dengan menghilangkan semuanya,” katanya. “Pada akhirnya tidak ada yang ingin mendengar Puccini kelas dua. Tapi seseorang mungkin ingin mendengar Christopher Tin kelas satu.”